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Fernandez-cifuentes, Luis

Un tema de completa vigencia, un premio de prestigio y una amenidad poco frecuente han conseguido para este libro reseñas innumerables y justamente elogiosas. La mayoría, sin embargo, se limita a describirlo como un minucioso anecdotario de lo que sucedió a tres amigos privile- giados de la Residencia de Estudiantes, y la repercusión que esa prime- ra convivencia tuvo luego en su vida y en su obra artística.

Es probable (y también perturbador) que el libro más popular, más divulgado e incluso más importante sobre García Lorca sea el que describe las circunstancias de su muerte; es notable que el autor de ese libro sea un irlandés que abandonó con cierto desdén el mundo académico para hacerse español y escribir minuciosos informes sobre episodios embrollados y agobiantes de la historia de España. En los ficheros de un consorcio de bibliotecas americanas se registran bajo el nombre de Ian Gibson no menos de veintitrés entradas, que comprenden ediciones, traducciones y nuevas versiones de siete obras diferentes.

Review of the two books: "Mariana Pineda" by Federico García Lorca, introduction by Andrés Soria Olmedo; and "Primer romancero gitano" by Federico García Lorca, critical edition by Christian de Paepe.

Review of the books: Luis Cernuda, edited by Derek Harris; El espacio y las máscaras by Jenaro Talens; El surrealismo en la poesía de Luis Cernuda by José María Capote; and La poética de Luis Cernuda by Augustín Delgado.

Puede decirse-que la obra dramätica de Garcia Lorca supuso en su momento im desafio a los perfiles fijos y defmitivos del teatro convencional. Benavente y los Quintero encabezaban la lista de autores responsables de esa fijeza y enteramente ajustados a ella. La novedad de Garcia Lorca consistio en un desajuste, una liberacion, que explican buena parte de su teatro. Las päginas que siguen tratan de exponer, primero, los supuestos convencionales del teatro dominante y, segundo, el desplazamiento a que fueron sometidos por Garcia Lorca.

El historial de un libro que se ha hecho esperar durante tantos años incluye unas cuantas fechas imprescindibles: el manuscrito fue redactado entre 1959 y 1965, "apenas sin notas previas [...] casi carente de tachaduras" (p. x). En esta especie de prueba del artista, la elegancia y la naturalidad proverbiales del estilo de Francisco García Lorca no sufren otro menoscabo que ciertas repeticiones formularias de "tengo para mí", "si bien", "debo decir que", "hay que decir que". El autor murió en 1976.

Los trabajos críticos sobre César Vallejo coinciden, en general, al es- tudiar el tema de la muerte en su poesía como uno de los temas capita- les y quizá el más constante entre los que se mantienen desde los He- raldos negros hasta España, aparta de mí este cáliz, si bien sujeto a las variantes del estilo y de la visión poética del autor. Estamos por lo tan- to, ante un elemento que da unidad a su poesía y al mismo tiempo puede ser tomado como piedra de toque que descubra sus cambios profundos. El punto que la crítica, en este caso, ha dejado casi siempre al margen es la demostración de cómo esas variantes del tema de la muerte tienen lugar, antes que nada, en la materialidad del texto poético; ésa es la ubicación olvidada de los cambios conceptuales que todos los críticos señalan tan puntualmente.

Para Torres Villarroel, en cuanto protagonista de su Vida, "la cumbre de toda buena fortuna" parece haber consistid mucho menos en un privilegio social que e una posicion literaria: el publico reconocimiento de su escritura, el espacio que literalmente corresponde a sus volumenes en los "estantes" consagrados de la Biblioteca del Antiguo Regimen.